Juan Tamariz, el hombre que hizo de España la capital de la magia

Juan Tamariz, el hombre que hizo de España la capital de la magia
Juan Tamariz, el hombre que hizo de España la capital de la magia
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De adulta, Tamariz persigue su vocación con un enfoque monástico, no solo perfeccionando su técnica, a veces acompañada de un metrónomo, sino también estudiando filosofía e historia del arte para aplicarla al desarrollo de sus ideas. Su mayor avance no provino de un compañero mago, sino de un historiador llamado Mircea Eliade, un erudito religioso rumano conocido por sus escritos sobre temas esotéricos como la alquimia y el chamanismo. en su libro Mefistófeles y el andrógino, Eliade ofrece una exégesis de una leyenda (probablemente apócrifa): el milagro de la cuerda india. La historia, en sus muchas variaciones, describe a un mago que sube una cuerda hacia el cielo hasta que el otro extremo desaparece de la vista. El mago le ordena a un niño que trepe por la cuerda; después de que el niño también desaparece de la vista, el mago arroja su cuchillo al cielo y las extremidades del desventurado mago caen al suelo. Al final, el niño regresa ileso. Estudios posteriores han encontrado poca evidencia de que el truco se haya realizado alguna vez, pero la preocupación de Eliade era la omnipresencia del rumor que encontró documentado no solo “en la India antigua y moderna” sino también “en China, en las Indias Orientales”. Irlanda y el México antiguo. Según el experto, al igual que el antiguo mito de la resurrección, el milagro del cordón utilizó símbolos para recrear eventos tanto cósmicos como mundanos: el origen y el fin del universo, el ciclo de la muerte y el renacimiento.

Tamariz empezó a ver una dimensión simbólica en todos los efectos clásicos de la magia. El caso más evidente es el de la Cuerda Cortada y Restaurada, en la que una cuerda se corta en dos y se vuelve a unir mágicamente, representando la parábola de destrucción y resurrección que se repite en el mito. Pero el mismo principio se aplica a un truco aparentemente frívolo como el truco de la bolsa de huevos, en el que un huevo desaparece y reaparece en una bolsa negra. Para Tamariz, difícilmente podría haber una manifestación más literal de la creación de la vida. Incluso fue evidente en una rutina tan abstracta como “La carta ambiciosa”, que se hizo famosa por el mago canadiense Dai Vernon, quien engañó a Harry Houdini con una versión de la ilusión durante un encuentro histórico entre los dos magos. Una carta elegida por un espectador se inserta repetidamente en medio de una baraja, pero se revela una y otra vez en la parte superior. Para Tamariz, el truco es el viaje del héroe: la carta, que representa al espectador, experimenta un ascenso de poder, luego un ascenso y una liberación.

La descripción más detallada de la experiencia mágica de Tamariz proviene de un ensayo incluido en su libro. El camino mágico, el método de evasión y el camino mágico. El camino está representado en un cuadro de Marga Nicolau, entonces compañera de Tamariz. El espectador viaja en un carruaje tirado por dos caballos, uno alado y otro terrestre. El camino toma varios giros, algunos de los cuales representan soluciones falsas: cualquier idea que se le ocurra al espectador sobre el método detrás del juego, el mago debe evitar que los espectadores acepten incluso las soluciones falsas, alejándolos así de lo real y dejando lo imposible. como única explicación lógica. En otras palabras, el mago usa nuestros propios poderes de observación empírica: nuestra interpretación activa del material perceptivo puede, si es cuidadosamente guiada, ver lo que no está ahí.

Localicé a Tamariz a través de su editor de inglés, Stephen Minch, quien me advirtió que podría ser difícil coordinarme con el maestro debido a la cantidad de proyectos que tiene en marcha. Primero le escribí sugiriendo que podría visitarlo la primavera siguiente, pero no recibí respuesta y comencé a pensar que la reunión no se materializaría. Pero en febrero me contestó. “Mediados de marzo es un buen momento”, escribió, sin añadir nada más. Incluso después de fijar las fechas, dudaba que pudiera localizarlo. Uno de los compromisos actuales de Tamariz, según Minch, era un documental sobre su vida y obra producido por R. Paul Wilson, cineasta y mago escocés. Le envié un correo electrónico a Wilson y descubrí que Tamariz había programado reuniones con los dos el mismo día.

A petición de Ascanio, a mediados del siglo XX muchos magos españoles como Tamariz aprendieron inglés para estudiar la literatura canónica del oficio que entonces surgía en Norteamérica y Reino Unido, fue a su manera una especie de pequeño acto de rebeldía contra el provincialismo del franquismo. Pero hoy, Wilson es uno de los muchos magos de su generación que aprendió español para estudiar el trabajo de Tamariz. Descubrió que una camarilla exclusiva de magos de todo el mundo había hecho lo mismo. Y lo más importante: terminó siendo mi traductor.

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Cuando la visité, Tamariz vivía en el sexto piso de un edificio sin pretensiones en una de las calles angostas del distrito de Argüelles. Wilson y yo llegamos juntos, tocamos el timbre y nos recibió Tamariz con su esposa, Consuelo Lorgia, una maga colombiana. Entramos en su sala de estar, llena de libros de historia del arte y una gran colección de cintas VHS, incluidas películas estadounidenses como Tomado en el tiempo. Antes del giro del destino que lanzaría su carrera, Tamariz pasó los últimos años de la década de 1960 estudiando cine en la Escuela Oficial de Cine, donde se inspiró en las vanguardias europeas de Bergman, Fellini y Antonioni. “Yo no quería ser director”, me dijo. “Fui allí solo para aprender trucos artísticos y usarlos en mi magia”. Durante estos años, la resistencia estudiantil a la dictadura de Franco llevó a los ministros del gobierno a restringir severamente la educación universitaria, y días antes de la graduación de Tamariz, la escuela fue cerrada.

Los tiempos estaban cambiando en España. Para 1975, el régimen de Franco había terminado, no con una revolución, a pesar de los mejores esfuerzos de estudiantes como Tamariz, sino con la muerte del dictador por causas naturales. Ese mismo año, Tamariz y su amigo Julio Carabias entraron en las oficinas de Televisión Española con una propuesta: llevar la magia de cerrar en la televisión. El director de programación se resistió; no estaba interesado en la magia. Tamariz le mostró un truco: una navaja que cambia de color. Aunque el director quedó impresionado, no logró convencerlo. Así que Tamariz hizo algo que nunca antes había hecho y nunca volvió a hacer. Reunió a todos en la oficina y reanudó la rutina con el director detrás de él, permitiéndole presenciar el método secreto. El esquema funcionó y Tamariz pudo hacer su primer espectáculo titulado tiempo mágico.

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