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Adaptar una novela adorada por los lectores no es fácil, y menos una novela tan estilizada, bipolar y divagante como Ruido de fondo, la principal obra de literatura posmoderna de Don DeLillo en 1985. Jack (o JAK, como se le conoce en la universidad) del relato en primera persona de Gladney sobre un año en College on the Hill trastornado por un evento tóxico en el aire es una meditación oscura y burlona sobre la inevitabilidad de la muerte. Se trata también de la imposibilidad universal de suprimir el miedo a nuestra mortalidad, por mucho que lo intentemos con las distracciones del consumismo, la vida familiar y los medios de comunicación. Sí, no es exactamente algo que pueda inspirar una película de Marvel.

Ruido de fondo

Del Sur
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Así que hay que aplaudir a Noah Baumbach. Tomó un libro que muchos decían que no se podía convertir en una película y, francamente, lo filmó a las mil maravillas. Cada fotograma es interesante, cada movimiento de cámara y cada bloque hay que tenerlo en cuenta. cada escena de Ruido de fondo es un tapiz rico, lleno de colores, texturas y detalles. (Por ejemplo: ovnis en la televisión en una gasolinera o un juego de sombras en una tienda de campaña en un campo de refugiados). Para un director que hasta ahora ha trabajado exclusivamente en el ámbito de los dramas interpersonales de bajo a mediano presupuesto, Baumbach demuestra ser más que competente cuando se trata de filmar escenas de acción. Hace explotar una furgoneta, libera una hermosa nube hinchada y amenazante y convierte un atasco de tráfico en un espectáculo. El choque entre camión y tren que desencadena el evento tóxico aerotransportado es una de las cosas visualmente más impactantes que he visto en el cine el año pasado.

Y no es sólo la traducción de palabras en imágenes. Ruido de fondo También es divertido a veces. Don Cheadle (como el profesor Murray Jay Suskind), en particular, hace maravillas con el diálogo de DeLillo, apretando líneas como “Hitler ahora es el Hitler de Gladney” y “Todo hombre blanco tiene una canción favorita de Elvis” a lo largo de su noble absurdo. La conferencia conjunta de Suskind y Gladney, en la que yuxtaponen a Elvis y Hitler como el hijo de mamá, es un momento culminante en la película, ya que los dos profesores se dan vueltas lentamente en una justa académica irónica.

De hecho, hay muchos momentos individuales en la película que están bellamente ejecutados, incluso si no son verdaderos logros cinematográficos. Es una adaptación notablemente fiel al libro, por lo que no debería decepcionar a los fanáticos en términos de fidelidad. Y sin embargo, ¿juntos? La película no es tan difícil como frustrante. La película de Baumbach nunca logra ganar impulso narrativo ni dar en el clavo emocionalmente. Se siente menos que la suma de sus partes, lo que en última instancia es desconcertante. ¿Qué salió mal exactamente? Me pregunté mientras salía del cine. Aquí hay algunas teorías.

¿Noah Baumbach interpretó mal a Jack y Babette?

Elegir a Adam Driver como Jack y Greta Gerwig como Babette tiene mucho sentido. El conductor usa anteojos oscuros y tiene boletos. Con Gerwig interpretando a Jack y Babette interpretando a Greta Gerwig, cada actor coincide más o menos con las descripciones físicas del personaje de DeLillo. Los dos actores han demostrado que tienen química en películas anteriores. En este punto, son los dos socios más cercanos de Baumbach y, por supuesto, también son dos de nuestros mejores actores en activo.

El ruido de fondo pretende ser divertido, pero carece de un catalizador. En este caso, hacer una película sobre la muerte no justifica la falta de vida

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Pero mientras Cheadle es capaz de dar vida al diálogo antinatural de DeLillo, Driver y Gerwig los aplastan. Cada uno de ellos articula su discurso con un afecto seco y melancólico un poco demasiado bonito para tener mucha resonancia emocional. Podría decirse que ese es el punto: la obsesión morbosa de sus personajes, junto con la estimulación autoritaria de la vida estadounidense, los ha vaciado de todo sentimiento. Pero los espectadores no deben permanecer impasibles. Hay momentos en la película –la pesadilla de Jack y cuando sube al techo para ver la columna de humo– que pretenden transmitir la ansiedad de los personajes. Pero en manos de Driver y Gerwig, esa ansiedad nunca es palpable. Los actores no nos contaminan con su miedo. Y sin sentir este miedo a la muerte, las preocupaciones de Jack y Babette carecen de resonancia.

¿La música pone fin al impulso de Ruido de fondo?

La desconexión emocional va más allá de los dos protagonistas de Ruido de fondo. El truco de magia de DeLillo consistía en hacer que el libro fuera realmente oscuro e hilarantemente divertido. En la película de Baumbach, ambas cualidades, especialmente la primera, están silenciadas. Esta relativa incomodidad puede deberse en parte al uso sutil de la música en la película.

Baumbach recurrió a Danny Elfman para crear una partitura minimalista que arroje luz sobre el ruido de fondo de la vida contemporánea (o, ahora, semi-contemporánea): las disputas domésticas, el zumbido de los electrodomésticos, el parloteo constante de la televisión. La partitura funciona como un guiño a la música que se escuchaba en los éxitos de taquilla que dominaron los años 80. Como dijo Elfman La variedad, “Al principio, Baumbach dijo: ‘Quiero tener una influencia electrónica de los 80, pero no abiertamente específica. Imagínate si mezclamos algo entre Giorgio Moroder y Tangerine Dream con Aaron Copland. “”La partitura que obtuvieron es aceptable como pastiche, pero la música hace poco para amplificar los momentos divertidos de la película y acentuar los escalofriantes.

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Sospecho que la música, o la falta de ella, también ralentiza el impulso de la película. Para una película que constantemente pone a sus personajes en movimiento -dando vueltas por la casa, cruzando el supermercado, huyendo de la ciudad, persiguiendo la violencia- Ruido de fondo se detiene y vuelve a arrancar más despacio que un coche viejo atascado en un río. La tensión y la adrenalina evocadas en el tráiler de LCD Soundsystem nunca se trasladan a la película en sí. (O, al menos, no lo hace hasta que la “nueva rumba corporal” de LCD se activa durante la secuencia de créditos). La segunda mitad de la película, en particular, se prolonga. No es por falta de acción. Se descubre una aventura. Se dispara un tiro. El ruido de fondo pretende ser divertido, pero carece de un catalizador. En este caso, hacer una película sobre la muerte no justifica su falta de vida.

Una vez dicho esto…

Por favor, plataformas y estudios de transmisión, sigan invirtiendo en este tipo de películas ambiciosas que no pertenecen a la saga, ya sean de Baumbach o de uno de sus muchos colegas talentosos. Puede ser Ruido de fondo Puede que no funcione del todo, pero incluso las formas en que falla son más interesantes que las películas de gran presupuesto de los últimos tiempos. Por mi parte, me gustaría que Baumbach tuviera la oportunidad de chocar más autos.

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